domingo, julio 30, 2006


�A QUI�N NO LE VA LA MARCHA DE VEZ EN CUANDO Y SACA A RELUCIR SU CARA MASOQUISTA?.
BOFET�ESE PRIMERO UN LADO Y LUEGO EL OTRO DE SU ROSTRO.
MEJILLA DERECHA,MANO DERECHA,MEJILLA IZQUIERDA,MANO IZQUIERDA,ACOMPA�ANDO CADA BOFETADA DE INSULTOS DEL TIPO DE "IMB�CIL,IDIOTA,CERDO,ETC.".
LA DURACI�N DE �STA ACCI�N COTIDIANA
SER� AQUELLA QUE SU AGUANTE DETERMINE.
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sábado, julio 29, 2006

Premios de Cuento y Novela Corta Juan Rulfo



Premio Juan Rulfo 2006, de cuento. (30 de agosto de 2006).
____________________________________

1° Se puede participar con una obra en lengua española, original e inédita, que no haya sido presentada a otro premio pendiente de resolución y que el autor no tenga cedidos o prometidos a terceros los derechos de edición y/o reproducción en cualquier forma.Tema libre.

2° Su extensión no deberá exceder veinte páginas, veintidós líneas por página, mecanografiadas a doble espacio y de un solo lado.

3° Al ganador se le otorgarán 5.000 euros.

4° Al final de la obra deben figurar nombre, apellidos, teléfono, dirección del autor y su dirección electrónica, si la tuviera. Los originales no serán devueltos ni se remitirá acuse de recibo. Enviar un solo ejemplar.

5° El plazo de admisión de las obras se cerrará el 30 de agosto de 2006. El matasellos de correos dará fe de la fecha de envío.

6° El fallo del Jurado se anunciará a mediados de diciembre de 2006.
Jurado: Arnaldo Calveyra, Aline Schulmann, Luis Sepúlveda, Waldo Rojas, Claude Fell, Mercedes Iturbe, Karla Suárez, Fernando Carvallo, Javier de Lucas y Elqui Burgos.

7° Los autores de las obras premiadas ceden los derechos a los organizadores para su publicación y difusión, en la formas que consideren oportuna. La participación del candidato a este concurso implica la completa aceptación del presente reglamento. Las obras premiadas podrán ser leídas visitando el sitio: www.rfi.fr/espanol ó www.fondachao.org


8° El envío de las obras deberá hacerse a:

RADIO FRANCIA INTERNACIONAL
Servicio de lengua española
Concurso "Juan Rulfo"
116 Avenue du President Kennedy
75786 - PARIS CEDEX 16
FRANCIA

Correo electrónico de Radio Francia Internacional: premios.rulfo@rfi.fr



Más premios y convocatorias: www.estandarte.com/concursos/certamenes.shtml
Envíanos más bases de premios literarios: editor@estandarte.com





Premio Juan Rulfo 2006, de novela corta. (30 de agosto de 2006).
____________________________________

1° Se puede participar con una obra en lengua española, original e inédita, que no haya sido presentada a otro premio pendiente de resolución y que el autor no tenga cedidos o prometidos a terceros los derechos de edición y/o reproducción en cualquier forma. Tema libre.

2° Su extensión: ochenta páginas mínimo y no exceder ciento veinte páginas, veintidós líneas por página, mecanografiadas a doble espacio y de un solo lado.

3° Al ganador se le otorgarán 9.000 euros.

4° Al final de la obra deben figurar nombre, apellidos, teléfono, dirección del autor y su dirección electrónica, si la tuviera. Los originales no serán devueltos ni se remitirá acuse de recibo. Enviar un solo ejemplar.

5° El plazo de admisión de las obras se cerrará el 30 de agosto de 2006. El matasellos de correos dará fe de la fecha de envío.

6° El fallo del Jurado se anunciará a mediados de diciembre de 2006.
Jurado: Eduardo Manet, Claude Fell, Santiago Gamboa, Juan Manuel Fajardo, Michéle Gazier, Eduardo García Aguilar, Alberto Bensoussan, Jorge Volpi, Patrick Rosas, Fernando Aínsa, Gustavo Guerrero y Ramón Chao.

7° Los autores de las obras premiadas ceden los derechos a los organizadores para su publicación y difusión, en la formas que consideren oportuna. La participación del candidato a este concurso implica la completa aceptación del presente reglamento. Las obras premiadas podrán ser leídas visitando el sitio:
www.rfi.fr/espanol ó www.fondachao.org

8° El envío de las obras deberá hacerse a:

RADIO FRANCIA INTERNACIONAL
Servicio de lengua española
Concurso "Juan Rulfo"
116 Avenue du President Kennedy
75786 - PARIS CEDEX 16
FRANCIA

Correo electrónico de Radio Francia Internacional: premios.rulfo@rfi.fr





ENFUNDADO EN UNA CAMISETA DE
SUPERM�N SUBA A UN SITIO ELEVA-
DO Y DESDE �L,A VOCES Y ASPA-
VIENTOS,ANUNCIE SU PR�XIMO
VUELO.
A CONTINUACI�N CUMPLA SU PALABRA O QUEDE COMO EL M�S
GRANDE DE LOS EMBUSTEROS
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EN UN LUGAR PRIVADO LLAMAR LA
ATENCI�N DE LOS PRESENTES EX-
CLAMANDDO "ESTA ES MI �LTIMA
VOLUNTAD",ENCENDIENDO A CON-
TINUACI�N UN CIGARRILO Y CO-
MENZANDO A FUM�RSELO
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jueves, julio 27, 2006


CONVI�RTASE EN BENFACTOR DE SU COMUNIDAD HACIENDO UNA LISTA DE LAS NECESIDADES M�S ACUCIANTES Y RECLAMADAS.
PROVISTO DE UN BUEN N�MERO DE PIEDRAS VAYA COLOC�NDOLAS SOLEMNEMENTE EN LOS LUGARES CONSIDERADOS OPORTUNOS A MODO DE PRIMERA PIEDRA.
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miércoles, julio 26, 2006


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lunes, julio 24, 2006

“Gran Sertón: Veredas”, de Joao Guimaraes Rosa: Cincuenta años después. Por Mauro Libertella.


En 1956 se publicaba en Brasil “Gran Sertón: Veredas”, fracturando la opinión de la crítica, pero instalando a su autor, Joao Guimaraes Rosa, comparado inevitablemente con James Joyce desde entonces, en el centro de la vanguardia latinoamericana. Niño prodigio, autodidacta y de un intelecto voraz, sus biógrafos coinciden en que a los siete años se abocó a la empresa de aprender por su cuenta, y a un mismo tiempo, el francés, el holandés y el alemán. El fulgor plurilingüista jamás se eclipsó, y años después declararía: “Hablo portugués, alemán, francés, inglés, español, italiano, esperanto, un poco de ruso; leo sueco holandés, latín y griego, entiendo algunos dialectos alemanes; estudié la gramática del húngaro, del árabe, del sánscrito, del lituano, del polaco, del tupi, del hebreo, del japonés, del checo, del finlandés, del danés... chapurreo algunas otras”.

Publica Página/12

Por Mauro Libertella

En 1908, mientras Matisse daba a conocer “La habitación roja” en el Hermitage de San Petersburgo, nacían personajes tan dispares como Simone de Beauvoir, Atahualpa Yupanqui y James Stewart, y se fabricaba el primer auto Ford T, nacía Joao Guimaraes Rosa. La secreta lógica del mundo acordó que el nacimiento se produzca en Cordisburgo, un pueblo perdido en el centro de Minas Gerais, en el corazón del vasto mapa brasileño. Su padre, como casi todos allí en el pueblo, practicaba muchas y muy extrañas profesiones: comerciante de aves, juez de paz, peluquero y contador de historias.

Esa multiplicidad, tan propia del aquí y ahora en el que se moldeó Guimaraes Rosa, marcaría una de las grandes líneas narrativas en que supo desplegarse su obra. En su primera infancia, Guimaraes se escapaba de su casa y vagaba buscando aquellos antros en donde los gauchos y los vaqueros contaban sus historias mientras comían. Podemos imaginarnos al joven, escondido entre las sillas de paja de una casona parecida a nuestras pulperías, escuchando atónito las historias que cuarenta años después puliría y transformaría para su gran obra Gran Sertón: Veredas. Recordaría aquellos años tempranos así: “No me gusta hablar de la infancia. Es un tiempo de cosas buenas, pero siempre con personas grandes incomodando, estrangulando los placeres. Recuerdo a los adultos, los más y los menos queridos, como soldados y policías del invasor en tierras ocupadas. En ese entonces fui rencoroso y revolucionario. Era miope y nadie lo sabía. Me gustaba estudiar en soledad. Los momentos buenos comenzaban cuando podía conquistar algún aislamiento, con la seguridad de tener una puerta para cerrar. Entonces me reclinaba en alguna silla e imaginaba historias”.

Algún tiempo después, un médico amigo de la familia que había sido invitado a cenar, se sorprendió por la forma en que Joao miraba las cosas. Lo revisó, lo encontró miope, y le dieron anteojos. Allí se abisma un nuevo capítulo en la vida de Guimaraes Rosa: ahora podía leer y, callado y solitario como era, se volcó a ese vicio sin mediación y de un modo salvaje. Niño prodigio, autodidacta y de un intelecto voraz, sus biógrafos coinciden en que a los siete años se abocó a la empresa de aprender por su cuenta, y a un mismo tiempo, el francés, el holandés y el alemán. El fulgor plurilingüista jamás se eclipsó, y años después declararía: “Hablo portugués, alemán, francés, inglés, español, italiano, esperanto, un poco de ruso; leo sueco holandés, latín y griego, entiendo algunos dialectos alemanes; estudié la gramática del húngaro, del árabe, del sánscrito, del lituano, del polaco, del tupi, del hebreo, del japonés, del checo, del finlandés, del danés... chapurreo algunas otras”.

Hacia los 14 años descubrió que su otra fascinación eran los insectos y la vida natural en general. Coleccionaba mariposas, aves muertas y serpientes. Probablemente eso haya influido para que unos años después se matricule en la Facultad de Medicina de Minas Gerais. Del primer año universitario sobrevive una anécdota. Un compañero de curso murió por fiebre amarilla y fue velado en el aula magna de la facultad. Cuando Guimaraes se acercaba al ataúd, escuchó a un chico que, reclinado sobre el muerto, meditaba en voz alta: “Las personas no mueren, están encantadas”. Cuarenta y un años después, el escritor repetiría aquella frase en su discurso de ingreso a la Academia Brasileña de Letras. Hoy, el aula magna de la facultad en la que estudió y donde escuchó esa frase se llama Sala Joao Guimaraes Rosa.

Una vez recibido se mudó a Itaguara, un pueblo chico con pocas casas y sin médicos. Allí pudo ejercer su profesión por casi dos años. Estaba acompañado por su mujer y sus dos hijas. El doctor Rosa atendía por igual a marginados y a gobernantes, a moribundos y a terratenientes. Así pudo vislumbrar las primeras aristas de una arquitectura única, aquella que se erige en los pueblos del Brasil profundo, lejos de las urbes y en el vértice tenaz de esa tierra que llaman Sertón. Durante todo su vida, comoactividad paralela, secreta, y en el fondo exclusiva, Guimaraes Rosa recorrería el Sertón brasileño, esa geografía semidesértica que tiene como vértices cardinales el Mato Grosso, Bahía, el Amazonas y Minas Gerais. Todavía nada sabía, por supuesto, de Gran Sertón: Veredas.

A los 28 años, el escritor ganó el primer premio de Poesía en la Academia de Letras, con un poemario titulado Magma. El poeta Guillerme Almeida tuvo palabras de alto elogio hacia el minero y se negó a otorgar un segundo premio a otro libro. Muchos afirman que aquel poeta fue nada menos que el descubridor de Guimaraes Rosa, veinte años antes de que se convierta en el escritor más importante de Brasil. Magma, que Guimaraes Rosa no permitió que se publicase, sólo pudo ver la luz después de treinta años de muerto su autor. Pero, más allá de la extraña negativa a ser editado, la carrera literaria de Guimaraes no se interrumpiría. En “siete meses de exaltación y deslumbramiento” escribió su primer volumen de cuentos, Contos, que quedó segundo en un concurso. Un año después fue nombrado cónsul adjunto en Hamburgo. Como tantos otros, encontraría en la diplomacia el tiempo y las condiciones económicas necesarias para tramar pausadamente su literatura. Sin embargo, el clima de época no era el mejor. Estalló la guerra y ayudó a muchos judíos a escapar de las redes del nazismo. Años después sería homenajeado en Israel. (En los archivos del Museo del Holocausto, en Jerusalén, descansa un grueso volumen con declaraciones de sobrevivientes que afirman deberle la vida a Guimaraes Rosa.)

Antes de clausurada la guerra, en los últimos estertores del horror se mudó a Bogotá, en donde escribió su libro editado póstumamente, Estas Estorias. De vuelta en Brasil, se dedicó a limar las asperezas de toda su producción cuentística y publicó lo mejor tras esa limpieza en el libro Sagarana. Faltaban diez años para Gran Sertón: Veredas. El libro agotó en pocos meses dos ediciones, y el nombre de Guimaraes Rosa empezó a resonar en el mundo literario con un eco que nunca desaparecería.

Entre 1957 y 1951 alterna su residencia entre Bogotá y París, y en 1952 regresa definitivamente a su tierra. Hacía diez años que no publicaba, y si bien su primer libro se seguía vendiendo, su nombre fue pasando a un segundo plano. Se pensaba que sería un autor de un solo libro. Pero en el año 1956 derribó todas las conjeturas con la fuerza implacable de dos libros históricos. Primero llegó Cuerpo de Baile, largos poemas en prosa editados en un volumen de más de 800 páginas. Pero el impacto definitivo acontece en el mes de mayo, cuando Guimaraes Rosa publica su insuperable novela Gran Sertón: Veredas.

Nadie quedó indiferente. Como sucede siempre con los grandes libros, aquellos que desestabilizan, no hubo críticas templadas y el escenario se dividió de inmediato entre los fervientes defensores y los detractores mordaces. Dos años después, la revista Lectura publicó un dossier titulado “Escritores que no consiguen leer Gran Sertón: Veredas”. Sin embargo, un año antes, el crítico Alfonso Arinos había desentrañado el efecto de lectura en un bello párrafo: “Cuidado con este libro, porque Gran Sertón: Veredas es como ciertas casonas viejas, ciertas iglesias llenas de sombras. Al principio la gente entra y no ve nada. Son contornos difusos, movimientos indecisos, planos atormentados. Pero, de a poco, una luz nueva llega y la vista se habitúa. Y, con ella, la percepción empieza a admirar. Por eso el imprudente, el apurado que entra sin tiempo, se arriesga a chocar inadvertidamente contra cosas que, después, identificará como infinitamente bellas”.

Durante la siguiente década de su vida, Guimaraes Rosa editaría algunos libros de cuentos que muestran la maestría narrativa alcanzada en estado puro. En 1967 acepta por fin entrar como miembro de la Academia de Letras, honor que le había sido conferido algunos años antes y que el escritor no aceptaba por temor a no poder expresarse correctamente en el acto. Finalmente aceptó, y ése fue el final. Tres días después, en sudepartamento de Copacabana, a los 59 años, ya sin poder sostener una salud frágil, Guimaraes Rosa moría acostado y en silencio. Al día siguiente, el Jornal da Tarde de San Pablo estampó en su portada un título inmenso: “Murió nuestro mayor escritor”.

En el momento de su muerte, la literatura latinoamericana ya había hecho boom y los ecos de aquel estallido perdurarían con una longevidad obstinada. Las obras fundamentales del fenómeno ya habían sido cocinadas y servidas en bandeja a los más diversos paladares del mercado europeo, y en ese ardor la literatura brasileña tramaba su propio derrotero. Se suele afirmar que las décadas del ‘30 y del ‘40 fueron la época de oro de la narrativa brasileña. Por cierto, en sólo dos décadas los muy diversos narradores del vasto país lograron, blandiendo las herramientas de la renovación formal, de la búsqueda temática y de la apropiación de las herencias europeas, desestancar la tímida literatura que se venía practicando. Y lo hicieron bien. De esas décadas, los nombres más reconocidos son Guimaraes Rosa y Jorge Amado.

Luego, en 1943, Clarice Lispector publicaría su primera novela, Cerca del corazón salvaje, de la que la crítica diría que era la primera novela dentro del espíritu y la técnica de Virginia Woolf. El camino ya estaba abierto. Así, podemos pensar que el boom, a Brasil, le llegó un poco antes. O, mejor: el boom en Brasil fue un estallido paralelo, de tentativas bien propias, fuera y dentro del gran puente que tendió la literatura sobre Latinoamérica. Porque también tenemos que pensar en ese género tan propio, enraizado en los albores de las letras brasileñas: la literatura de sertón. Curiosamente, las distintas tradiciones latinoamericanas, de poquísima antigüedad en relación con el Viejo Mundo, han sabido apropiarse de los movimientos estéticos europeos, pero han cultivado, también, su diseño propio, una literatura que sólo podría haberse escrito de este lado del mundo. En la Argentina sucedió con la gauchesca. La literatura de sertón brasileña es un fenómeno análogo. Surgida de la intrincada topografía del Brasil, las novelas del sertón conjugan los mil y un dialectos que empapan la totalidad del país, con historias deudoras de la picaresca y un muy elegante componente local. Algunos de los autores más importantes en esta línea fueron José Lins do Rego y Graciliano Ramos. Ambos murieron un poco antes de la publicación de Gran Sertón: Veredas. Y, digámoslo sin mayor preámbulo: Gran Sertón: Veredas lleva la narrativa del sertón a su punto más alto y su clausura. Como sucede con el Martín Fierro en el marco de la gauchesca, la novela de Guimaraes Rosa absorbe toda la tradición y construye el artefacto culminante, la última expresión del género.

Como ocurre en muchas obras, la historia que se cuenta en Gran Sertón: Veredas puede resumirse en un párrafo, en un solo argumento resbaladizo que nos estaría diciendo muy poco del libro. Esa trama sería la siguiente: Riobaldo, un viejo bandido del Brasil árido, relata su vida y las vidas que conoció en el sertón, en un extenso monólogo ante un oyente mudo cuya presencia, sin embargo, gravita con la fuerza de un segundo narrador. Riobaldo tiene un secreto: ha pactado con el Diablo y ahora es invencible. Se aboca así a cumplir con el propósito de vencer a Hermógenes, la representación del mal, y cuyo contrario es Diadorim, la figura del bien en Riobaldo. Así, en el fragor de esa simple y complejísima trama, se va desplegando paulatinamente una novela que se afirma y se contradice a sí misma, y en donde se narra, ante todo y sobre todo, una forma. Con recursos heredados de Joyce (hoy todavía se dice que Gran Sertón: Veredas es el Ulises latinoamericano), como el ahora clásico pero entonces vanguardista fluir de la conciencia, la novela de Guimaraes Rosa se construye como un edificio de una arquitectura trabajadísima, en donde la trama y la forma ya no pueden pensarse como pares binarios porque se absorben mutuamente, se superponen hasta el punto de disolverse. El autor juega con el lenguaje y lo estira hasta puntos en donde la palabra”experimentación” deja de funcionar. Porque es algo más que tomar el lenguaje y experimentar con él. Es quizá, por qué no, la invención de una lengua, destilada con el paso de los años, decantación de tradiciones orales y escritas, europeas y americanas.

En 1967, un poco antes de la muerte de Guimaraes Rosa, la traducción castellana del libro ya estaba terminada. Ese mismo año se publicó. Es curioso: mientras en su modesto departamento de Río de Janeiro el minero dejaba de respirar, sus libros empezaban a ser traducidos, y esa forma tan literaria de la inmortalidad, la gloria póstuma, comenzaba a consolidarse. La exquisita traducción castellana fue del poeta español Angel Crespo para Seix Barral. Un poco antes del fin, Guimaraes Rosa había declarado, con extrema bondad, que la traducción superaba al original. Es que, si la traducción es de por sí una práctica de lo imposible, Gran Sertón: Veredas presenta complejidades demasiado únicas para ser transmutadas a otra lengua. Así lo expresó el traductor: “El lenguaje de Riobaldo, narrador de sus propias aventuras, posee un fondo de términos, de expresiones, y hasta de sintaxis propio del interior del estado de Minas Gerais. Apuntan en él ciertos arcaísmos corrientes en el interior del Brasil a los que hemos buscado correspondencia en otros de estirpe castellana. Pero lo más característico de su manera de hablar es el empleo impropio de ciertas palabras que, sin embargo, subsanan el contexto de la frase”.

El libro es, además, proliferante en neologismos, algunos acuñados en la concentración de varias voces en una palabra, y otros que han sido llamado “cultismos”. Claro, esto no nos puede dar más que una somera idea de las dimensiones titánicas de la inventiva lingüística de la novela. Sólo la lectura podrá desentrañar esas complejidades. Incluso podríamos afirmar que este libro fue escrito para ser recitado, leído en voz alta. La narrativa de Gran Sertón: Veredas es subsidiaria y remite en cada movimiento al ritmo hablado, en las subidas y bajadas de ese largo discurrir de Riobaldo. Con respecto al título, vale decir que la traducción castellana es casi literal (Grande Sertao: Veredas). Las “Veredas” son las corrientes de agua que bordean los valles. Una traducción totalmente castellanizada del libro podría titularse, entonces, “Gran Desierto: Arroyos”. Pero uno de los grandes méritos de Angel Crespo ha sido, justamente, el de conservar ciertos localismos, no supeditar el original a la lógica del castellano. Así, la traducción mantiene lo que quizás haya hecho grande al libro: ser, con toda su realidad y sus contradicciones, una visión completa del mundo. Una visión completa en su parcialidad, una visión subjetiva, como todas lo son. No ya una novela decimonónica, que refleje la totalidad social, sino una novela de lenguaje y de acción que hable del sertón desde todas las perspectivas humanas y lingüísticas de esa realidad. En 1965, Emir Rodríguez Monegal, uno de los primeros en trabajar a fondo la obra de Guimaraes Rosa, escribió: “Por la magnitud de su empresa, por el nivel de creación verbal y mítica en que se sitúa Grande Sertao: Veredas, por la sabiduría de su enfoque humanístico y la ironía sazonada de su visión narrativa, esta obra de Guimaraes Rosa es una de las creaciones mayores de la literatura latinoamericana de hoy. Es, también, una síntesis magistral de las esencias de esa enorme, desmesurada, escindida tierra de Dios y el Diablo que es su patria”.

Hoy, a cincuenta años de su publicación, ya con una buena cantidad de ensayos críticos que el libro ha detentado como una estela en las aguas, nos queda una obra moderna, que le extirpó a la literatura de nuestro continente su regionalismo, al mismo tiempo que la clavó impecablemente en estas tierras. Un libro soberbio, cuyas sucesivas reimpresiones son un reconocimiento a una de las más completas y extrañas literaturas del mundo.


Ya están aquí...





viernes, julio 21, 2006

Es Hezbolá contra Israel y Líbano


Por Amos Oz

Muchas veces ha criticado el movimiento pacifista israelí las operaciones militares de su país. Hoy no. En esta ocasión, no se trata de una batalla por la expansión y la colonización israelí. No hay un territorio libanés ocupado por Israel. Ninguno de los dos bandos tiene reivindicaciones territoriales.
El miércoles de la semana pasada, Hezbolá emprendió un ataque cruel y no provocado contra el territorio israelí que constituía también un ataque contra la autoridad y la integridad del Gobierno libanés democráticamente elegido, puesto que, al atacar Israel, Hezbolá estaba apropiándose de la prerrogativa del Gobierno de controlar su territorio y tomar decisiones sobre la paz y la guerra.
El movimiento pacifista israelí se opone a la ocupación y colonización de Cisjordania. Se opuso a la invasión israelí de Líbano en 1982 porque era una operación que pretendía apartar la atención mundial del problema palestino.
Esta vez, Israel no está invadiendo Líbano. Está defendiéndose del acoso y el bombardeo diario de docenas de nuestros pueblos y ciudades y, para ello, está intentando aplastar a Hezbolá en sus escondites.
El movimiento pacifista israelí debe apoyar lo que no es más que un intento israelí de defenderse mientras sus operaciones estén dirigidas fundamentalmente contra Hezbolá y respeten, en la medida de lo posible, a la población civil libanesa (una tarea no siempre fácil, porque, muchas veces, los lanzamisiles de Hezbolá emplean a civiles libaneses como sacos terreros).
Los cohetes de Hezbolá proceden de Irán y Siria, dos países que son enemigos acérrimos de cualquier iniciativa de paz en Oriente Próximo. No se puede equiparar moralmente a Hezbolá e Israel. Hezbolá apunta contra ciudadanos israelíes estén donde estén, mientras que Israel ataca fundamentalmente a Hezbolá.
Las sombras siniestras de Irán, Siria y el fanatismo islámico se ciernen sobre los pueblos y ciudades que humean a ambos lados de la frontera entre Líbano e Israel y, al mismo tiempo, están aplastando a la sociedad civil libanesa, que acababa de liberarse, gracias a una lucha heroica, de años de colonización siria.
La verdadera batalla que se libra en estos momentos no está produciéndose, ni mucho menos, entre Beirut y Haifa, sino entre una coalición de naciones que buscan la paz -Israel, Líbano, Egipto, Jordania, Arabia Saudí- y el islam fanático, alimentado por Irán y Siria.
Si, como esperamos todos en Israel -tanto los halcones como las palomas-, la derrota de Hezbolá está cerca, los vencedores serán Israel y Líbano. Es más, es posible que la derrota de una organización terrorista islamista multiplique las posibilidades de paz en la región.

Amos Oz es escritor israelí. © Amos Oz 2006. Traducción de María Luisa Rodríguez Tapia.

Fuente: Diario El País (Madrid, jueves, 20 de julio de 2006).


jueves, julio 20, 2006

UN POEMA DE LUIS CERNUDA


LA FAMILIA

¿Recuerdas tú, recuerdas aun la escena
A que día tras día asististe paciente
En la niñez, remota como sueño al alba?
El silencio pesado, las cortinas caídas,
El círculo de luz sobre el mantel, solemne
Como paño de altar, y alrededor sentado
Aquel concilio familiar, que tantos ya cantaron,
Bien que tú, de entraña dura, aún no lo has hecho.

Era a la cabecera el padre adusto,
La madre caprichosa estaba en frente,
Con la hermana mayor imposible y desdichada,
y la menor más dulce, quizá no más dichosa,
El hogar contigo mismo componiendo,
La casa familiar, el nido de los hombres,
Inconsistente y rígido, tal vidrio
Que todos quiebran, pero nadie dobla.

Presidían mudos, graves, la penumbra,
Ojos que no miraban los ojos de los otros,
Mientras sus manos pálidas alzaban como hostia
Un pedazo de pan, un fruto, una copa con agua,
y aunque entonces vivían en ellos presentiste,
Tras la carne vestida, el doliente fantasma
Que al rezo de los otros nunca calma
La amargura de haber vivido inútilmente.

Suya no fue la culpa si te hicieron
En un rato de olvido indiferente,
Repitiendo tan sólo un gesto trasmitido
Por otros y copiado sin una urgencia propia,
Cuya intención y alcance no pensaban.
Tampoco fue tu culpa si no les comprepdiste:
Al menos has tenido la fuerza de ser franco
Para con ellos y contigo mismo.

Se propusieron, como los hombres todos, lo durable,
Lo que les aprovecha, aunque en torno miren
Que nada dura en ellos ni aprovecha,
Que nada es suyo, ni ese trago de agua
Refrescando sus fauces en verano,
Ni la llama que templa sus manos en invierno,
Ni el cuerpo que penetran con deseo
Dos soledades en una carne sola.

Ellos te dieron todo: cuando animal inerme
Te atendieron con leche y con abrigo;
Después, cuando creció tu cuerpo a par del alma,
Con dios y con moral te proveyeron,
Recibiendo deleite tras de azuzarte a veces
Para tu fuerza tierna doblegar a sus leyes.
Te dieron todo, sí: vida que no pedías,
y con ella la muerte de dura compañera.

Pero algo más había, agazapado
Dentro de ti, como alimaña en cueva oscura,
Que no te dieron ellos, y eso eres:
Fuerza de soledad, en ti pensarte vivo,
Ganando tu verdad con tus errores.
Así, tan libremente, el agua brota y corre,
Sin servidumbre de mover batanes,
Irreductible al mar, que es su destino.

Aquel amor de ellos te apresaba
Como prenda medida para otros,
y aquella generosidad, que comprar pretendía
Tu asentimiento a cuanto
No era según el alma tuya.
A odiar entonces aprendiste el amor que no sabe
Arder anónimo sin recompensa alguna.

El tiempo que pasó, desvaneciéndolos
Como burbuja sobre la haz del agua,
Rompió la pobre tiranía que levantaron,
y libre al fin quedaste, a solas con tu vida,
Entre tantos de aquellos que, sin hogar ni gente,
Dueños en vida son del ancho olvido.

Luego con embeleso probando cuanto era
Costumbre suya prohibir en otros
y a cuyo trasgresor la excomunión seguía,
Te acordaste de ellos, sonriendo apenado.
Cómo se engaña el hombre y cuán en vano
Da reglas que prohiben y condenan.
¿Es toda acción humana, como estimas ahora,
Fruto de imitación y de inconsciencia?

Por esta extraña llama hoy trémula en tus manos,
Que aun deseándolo, temes ha de apagarse un día,
Hasta ti trasmitida con la herencia humana
De experiencias inútiles y empresas inestables
Obrando el bien y el mal sin proponérselo,
No prevalezcan las puertas del infierno
Sobre vosotros ni vuestras obras de la carne,
Oh padre taciturno que no le conociste,
Oh madre melancólica que no le comprendiste.

Que a esas sombras remotas no perturbe
En los limbos finales de la nada
Tu memoria como un remordimiento.
Este cónclave fantasmal que los evoca,
Ofreciendo tu sangre tal bebida propicia
Para hacer a los idos visibles un momento,
Perdón y paz os traiga a ti y a ellos.



Como quien espera el alba (1944)
LUIS CERNUDA


MEMORIA DEL SILENCIO


Por JOSÉ MANUEL PONTE

Los niños de la posguerra teníamos una memoria muy limitada sobre lo que supusieron el 18 de julio y la tragedia cainita que vino después. Recuerdo vagamente que era perceptible un ambiente general de penuria y de tristeza, la gente iba aseada pero humildemente vestida, y la escasez de comida era evidente porque estaban todavía vigentes los famosos cupones de racionamiento. (En las casas con posibles se recomendaba a los niños no salir a la calle masticando ostensiblemente el bocadillo, para no ofender). El que tenía medios y quería tratarse un poco mejor debía recurrir al estraperlo, una especie de contrabando tolerado donde era posible conseguir desde unas buenas chuletas de ternera, un litro de aceite de oliva y una hogaza de pan blanco, hasta unas medias de nylon. A las chaquetas se les daba la vuelta cuando se ponían brillosas o empezaban a desgastarse por los codos, y de la tela de los abrigos desechados por la gente mayor se hacían otros más pequeños para la gente menuda. La ropa de luto se conseguía tiñendo de negro la de color o cosiendo unos brazaletes de fúnebre significado en la manga. Apenas circulaban coches particulares por las calles y en las ciudades pequeñas todo el mundo identificaba perfectamente a los afortunados propietarios de los que pasaban. Una vez a la semana, para ahorrar gasolina, se prohibía el uso de los taxis, que eran en su mayoría unos vehículos enormes, de hasta siete plazas, con un estribo para subirse a ellos, como los que salían en las películas de los gángsteres de Chicago. El medio de transporte público dominante era el tranvía, que iba siempre abarrotado y con gente colgada de la trasera a poco que se descuidara el revisor. Había procesiones religiosas enormes, kilométricas, con cualquier pretexto, y los curas arreaban las filas de penitentes obligándoles a cantar, sobre todo a los hombres, que eran más remisos. (Recuerdo especialmente un estribillo dedicado al «amor de los amores», que se repetía muchas veces, pero el resto de la letra no me lo sé). También los militares organizaban desfiles, grandes y pequeños, cada dos por tres, y salían de los cuarteles desfilando, a bayoneta calada, con una banda de música al frente, como advirtiendo de que eran los que mandaban. En las paredes de los edificios de las calles y plazas principales estaba pintada una efigie del general Franco, con un bigotito bastante parecido al de Charlot y un lema debajo: «¡Presente!». La verdad es que Franco más que presente estaba omnipresente, y no había forma de olvidarse de su cara. Decía sus discursos con una voz aguda y atiplada, y a los niños nos sorprendía que un hombre más bien bajito, y que hablaba de esa manera tan relamida, pudiera meter tanto miedo a la gente. De Franco, lo que nos gustaba era su guardia mora a caballo, más propia de un sultán mahometano que de un caudillo que presumía de católico. De la guerra que hubo antes y de las tragedias personales se hablaba poco, y menos delante de los niños. Ya es sabido que los niños, por inocentes, lo cuentan todo por ahí. Lo que llaman memoria histórica vino después, cuando el miedo empezó a ceder y nos hicimos mayores .¡Ah!, «El guerrero del antifaz» se vendía a 1,25 pesetas en el quiosco de Rafa.

Fuente: Diario La Nueva España (Oviedo, Asturias, 20 de julio de 2006).

martes, julio 18, 2006

La fabada asturiana no existe


Por Eudardo Lagar

¿Habrá algo más asturiano que la faba? En el confín de Asturias, con un codo metido en Galicia, se defiende la «asturianidad» de una legumbre emblemática que ha visto invadido su mercado tradicional por las toneladas traídas de Bolivia y otros países de su entorno. Fernando Asenjo, cosechero radicado en El Llano, preside el Consejo Regulador de la Indicación Geográfica Protegida Faba Asturiana». Lleva años luchando contra esta paradoja: el 99 por ciento de las fabadas que se comen en Asturias no son asturianas; son fabadas sudamericanas. Atención, turistas. El presidente del Consejo Regulador de la legumbre icono astur lucha contra la venta fraudulenta de fabas sudamericanas, que invaden el mercado regional
Fernando Asenjo, productor de fabas de San Tirso de Abres y presidente del Consejo Regulador de la Faba Asturiana, echa por tierra un mito regional, la leyenda fundacional del turismo gastronómico: «El 99 por ciento de las fabas que se venden y se consumen en Asturias proceden, en realidad, de Bolivia y Argentina. Sin lugar a dudas».
Ahora va la explicación. Dentro de la región apenas se consume faba envasada. Fernando Asenjo constata que entre los consumidores asturianos aún existe cierto rechazo a adquirirlas envasadas. La mayoría tiene la impresión de que el producto a granel, adquirido en el característico saco con el cartelín «faba de la granja», es más auténtico, más original, más asturiano, que el empaquetado. Pero, en realidad, ocurre al revés.
De las 90 toneladas de fabas que reciben la contraetiqueta de la Indicación Geográfica Protegida (IGP) Faba Asturiana, comercializadas tanto en grano como en platos precocinados por 27 empresas, la mayor parte se vende fuera del Principado. El porcentaje que se dedica a la venta a granel dentro de la región es residual en comparación con la capacidad del mercado asturiano para «digerir» su flatulento icono gastronómico. Así queda un hueco muy jugoso -estimado en 500 toneladas anuales- que es aprovechado por grandes comercializadoras con contenedores de fabas traídas de Argentina o Bolivia. Son fabas que se ponen a la venta a granel, en algunos casos indicando que proceden de Asturias y en otros sin demasiadas precisiones. Casi nunca se precisa su origen sudamericano.
«Ese cartelillo es ilegal», advierte el presidente del Consejo Regulador, que tiene su plantación en El Llano, la capital de San Tirso de Abres. «Se está engañando al consumidor». Asenjo sostiene que la calidad de la legumbre importada es notablemente inferior a la cosechada en Asturias. «En la cocción se distingue claramente, se rompe». Los técnicos del Consejo tienen un truco para distinguirla por el oído. Como la faba llegada de Sudamérica es más seca, al tirarla desde lo alto hace un ruido «como el de unas castañuelas». La faba cultivada en Asturias, al tener más humedad, castañetea poco.
Pero, suene como suene, suena de dinero. La faba importada resulta muy barata tanto para los que la distribuyen a granel como para los restaurantes, grandes consumidores. «La faba de Bolivia les cuesta entre 1 euro y 1,25 euros el kilo, y se vende al consumidor, como faba asturiana de la granja, entre 6 y 12 euros», apunta este productor de San Tirso. «Les quedan unos márgenes brutales». Explica que, aunque el productor asturiano tiene un producto de calidad notablemente superior, no puede competir. «Tenemos un coste de 4 a 5 euros por kilo».
El presidente de las empresas acogidas a la IGP Faba Asturiana explica que la importación de fabas de Sudamérica por grandes comercializadoras es un negocio «perfectamente legal». El matiz estriba en su venta final al consumidor, haciéndolas pasar por fabas producidas en Asturias.
Y no sólo se hace una competencia desleal a los cosechadores regionales y se engaña al consumidor. «También se está creando una mala imagen. Si con este boom del turismo, que viene a comer fabada, se le ponen unas fabas que rompen y son de mala calidad, estaremos haciendo mucho daño al producto», advierte el presidente del Consejo Regulador, una institución que no se opone a la importación de legumbres. «Lo que queremos es que todo se llame por su nombre real y que el consumidor pueda elegir», insisten los técnicos de esta IGP.
Fernando Asenjo tiene claro que «con las fabas tiene que ocurrir como pasó con el vino; ya no se vende vino a granel».
Asenjo cultiva ocho hectáreas en El Llano. Es el único gran productor de fabas de San Tirso de Abres, un municipio que, a su juicio, atesora gran potencial para este tipo de producción dada la fértil tierra del valle cruzado por el río Eo. Estos son sus números: «Es un cultivo muy rentable. Calcule, al año se consiguen unos 2.000 kilos por hectárea y el kilo se vende a unos 9 euros. Con dos hectáreas ya se pueden obtener unos ciertos ingresos».

Fuente: Diario La Nueva España (Oviedo, Asturias, 18 de julio de 2006)

lunes, julio 17, 2006

Un insecto robot logra camuflarse en una colonia de cucarachas


Los científicos se proponen convertirlo en un flautista de Hamelin que erradique estos insectos.

Un robot insecto ha sido introducido en una colonia de cucarachas y ha pasado desapercibido debido a las feromonas que emitía y a que su comportamiento reflejaba las pautas modelizadas informáticamente de una colonia de estos animales. El robot es producto del programa europeo llamado Leurre (señuelo) y su propósito es infiltrar robots en colonias de insectos para convertir una de estas máquinas en el líder del grupo e inducir discretamente comportamientos en la colonia que les lleven a cambiar de hábitat o a su destrucción. Una especie de Flautista de Hamelin a escala de insectos, aunque el proyecto pretende llevar el experimento a animales superiores como gallinas o corderos.

Por Vanessa Marsh


El primer minirobot (InsBot) capaz de infiltrarse en una colonia de cucarachas sin llamar la atención, así como de controlarla y destruirla, ha sido desarrollado por ingenieros de la Universidad Libre de Bruselas y de otros centros europeos de investigación.

Si bien su forma física no es la de un insecto, sino la de un cubo, a efectos del camuflaje la apariencia del insecto robot no tiene mayor importancia, ya que lo que cuenta son sus movimientos porque las cucarachas no hacen distinciones físicas, lo que le hace indetectable al resto de la colonia como un ser extraño.

Tal como explican los artífices de este trabajo en la ponencia InsBot : Design of an Autonomous Mini MobileRobot Able to Interact with Cockroaches, presentada en Barcelona en el marco del ICRA 2004, el robot se mueve igual que una cucaracha, con los mismos procedimientos de aceleración y ralentización para pasar desapercibido en la colonia. Además, se detiene cuando aparece un congénere real para manifestar que lo ha reconocido, como si fuera a través de intercambios químicos.

Para conseguirlo, los investigadores estudiaron durante tres años el comportamiento de una colonia de cucarachas. La filmación realizada fue objeto de análisis por un programa informático que estableció una base estadística de sus trayectos.

Las reglas que regulan los desplazamientos permitieron a continuación simular en ordenador los comportamientos de una colonia completa, información que sirvió de base para el diseño del programa del insecto robot.

Asimismo, los investigadores obtuvieron muestras de las moléculas, llamadas feromonas, que permiten a estos insectos identificarse y comunicarse entre sí. El insecto robot fue revestido de una capa impregnada de las feromonas que emiten estos insectos cuando piden ser aceptados en un grupo.

Finalmente, la implantación en el insecto robot de captores de infrarrojos y de un sensor de luz, le permite detectar los obstáculos, a los otros insectos e identificar las zonas de oscuridad donde reposar, que son las preferidas de las cucarachas.

Infiltración exitosa

Con estas herramientas, que forman parte de la así conocida como Swarm intelligence, el robot fue integrado con éxito en la colonia de cucarachas. Primera etapa del experimento cumplida. Las investigaciones se centran ahora en perfeccionar este insecto artificial para que pueda controlar a la colonia de cucarachas, manipulando su comportamiento colectivo de forma imperceptible.

Las simulaciones informáticas señalan que cinco robots son suficientes para controlar a 20 cucarachas vivas. El propósito es integrar tantos robots como sean necesarios para hacer bascular las preferencias de una colonia, de una forma no coercitiva, para que cambien de hábitat y emigren a espacios donde no interfieran con los humanos.

El objetivo es convertir disimuladamente a uno de estos robots en el líder natural de la colonia, capaz de dirigirla en una dirección establecida previamente por los humanos, para alejarla de núcleos humanos o erradicarla. Ese líder sería una especie de flautista de Hamelin a nivel de cucarachas.

Las cucarachas aparecieron hace unos 400 millones de años, sobrevivieron a la extinción de los dinosaurios y a las bombas atómicas de Hiroshima y Nagashaki durante la segunda guerra mundial. Ahora se enfrentan sin saberlo a un desafío inesperado: su autoerradicación programada por una especie superior.

Posibles cambios biológicos

Se calcula que sobre el planeta hay 3.500 especies de cucarachas, de las cuales sólo un pequeño número (entre cinco y siete) viven en los domicilios y edificios. El resto habita en los bosques. Puede que la robótica cambie en el futuro el perfil biológico de estos pequeños e incómodos animales, cuya función en el ciclo de la vida no se conoce demasiado bien.

Sin embargo, la proyección del experimento no termina aquí, ya que la idea en principio es extrapolable a otras especies, como gallinas o corderos, tal como se propone. Un sistema informático desarrollado al respecto permite por ejemplo evitar las reacciones de pánico colectivas y se propone desarrollar estos modelos a escala humana.

La investigación de la Universidad Libre de Bruselas forma parte de un programa europeo de investigación llamado Leurre (señuelo) en el que se han invertido ya casi dos millones de euros. La finalidad es conseguir el control de colonias de insectos mediante robots camuflados.


Domingo 14 Noviembre 2004
Vanessa Marsh
Fuente: Tendencias 21 (Revista electrónica de ciencia, tecnología, sociedad y cultura)

miércoles, julio 12, 2006


Como quizás nos estamos haciendo mayores y vemos cerca a la Parca, igual es por eso por lo que nos fijamos tanto en las esquelas. Pero no puedo dejar de anotar aquí que ayer murió SYD BARRETT, el lunático de Pink Floyd, uno de los mitos del pop más legendarios y menos conocidos, precisamente porque no abundó mucho en su creación musical, aunque fuera, con 20 tacos, el fundador de los Floyd, grupo con el que sólo llegó a grabar un LP, el primero ("The Piper At The Gates Of Dawn"). Luego lo sustituyó David Gilmour, hasta hoy. Frente a la fuerza, la emoción y el sentimiento "sinfónico" de Gilmour, sus tremendos solos y su pasión con las cuerdas y los sonidos eléctricos, Barrett era psicodelia pura, experimento, nuevo sonido. Tanto que a algunos nunca les acabó de gustar del todo. Pero la leyenda está ahí inevitablemente: discos tan míticos como "Wish You Were Here" o "The Dark Side Of The Moon" le fueron, al parecer, dedicados al entonces jovencísimo mago de la música, cuando ya la locura comenzaba a apresarle. Tenía 60 años.
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domingo, julio 09, 2006

Obituario cinematográfico en español



En pocas semanas el cine en español, el cine con mayúsculas, ha perdido a dos de sus realizadores más imaginativos y densos. Una pérdida irreparable. Queremos rendirles desde esta bitácora un emocionado recuerdo.




revista virtual de arte contemporáneo y nuevas tendencias año 8 Número 85 - Julio 2006






NUEVE REINAS ESTÁN DE DUELO EN ARGENTINA

Desde Chile, Víctor Hugo Ortega


Conmoción por la muerte de Fabián Bielinsky, el cineasta nacido en
Buenos Aires, que con sólo dos películas a su haber se proyectaba
como una de las figuras claves del nuevo cine argentino.



Lunes 26 de junio. Fabián Bielinsky recibe seis premios Cóndor por la película "El Aura". Es la última aparición pública de Bielinsky, días previos a su deceso




En aquellos días en que al otro lado de la cordillera se lamentaban por la derrota de la selección trasandina en el mundial de Alemania, se confirmaba también la trágica información de que el cineasta Fabián Bielinsky había fallecido.

La madrugada del pasado jueves 29 de junio, Bielinsky fue hallado muerto producto de un infarto, en un hotel de Sao Paulo, Brasil, lugar en donde se encontraba haciendo un casting para un spot publicitario.

Fabián Bielinsky se alzó a la fama en el año 2000 con el estreno de su ópera prima "Nueve Reinas". Protagonizada por Ricardo Darín y Gastón Pauls, esta película narraba las andanzas por Buenos Aires de dos ladrones ingeniosos y con métodos bastante particulares, que iban desde hacerse pasar por policías, hasta preguntar citófono por citófono por una tía, hasta que cayera una bonachona señora reconociendo a un falso sobrino.

La cinta se convirtió de inmediato en un éxito de taquilla en Argentina y fue aumentando su fama de manera avasalladora, llegando incluso a posicionarse solidamente en el exterior. En España estuvo alrededor de un año en cartelera, mientras que en Estados Unidos recaudó más de un millón de dólares. Datos como estos, fueron la base del interés que hubo de diversas productoras internacionales para comprar los derechos del filme y hacer una versión con actores más conocidos y con un presupuesto más grande. Fue la productora de George Clooney, Section Eight, la que finalmente obtuvo los derechos en el año 2002, para hacer un remake de "Nueve Reinas". Y el resultado fue la película "Criminal", cuya pareja protagónica fue compuesta por Diego Luna y John C. Reilly, en los papeles desempeñados por Darín y Pauls. Como era de suponer, la película no tuvo una muy buena recepción. De hecho el mismo Bielinsky siempre declinó referirse en entrevistas a la versión gringa de su obra maestra.

Y es que se pueden hacer muchas versiones de "Nueve Reinas", pero difícilmente se podrá igualar la cantidad y calidad de elementos que reunía la película argentina. La base era una dupla protagónica con una conexión simplemente extraordinaria. Ricardo Darín, ícono del cine argentino que demostraba una vez más que su trabajo brilla aún más en el género de la comedia. Antes ya había mostrado su versatilidad en "El Hijo de la Novia" (2001), de Juan José Campanella, película que representó al país vecino en la entrega de los Oscar del 2002 (nominada como mejor película extranjera).

Bielinsky quedó tan encantado con el trabajo de Darín en "Nueve Reinas", que también lo reclutó para su segundo filme, "El Aura", estrenada el año pasado y que, pese a ser una apuesta totalmente distinta a su primer filme, se convirtió en una de las mejores películas argentinas del año pasado.


Fabián Bielinsky junto a Ricardo Darín en los días de rodaje de "El Aura"



El curioso destino quiso que Bielinsky no partiera sin llevarse el reconocimiento por su trabajo en "El Aura". El lunes 26 de junio, 3 días antes de su deceso se había realizado la ceremonia de los premios "Cóndor de Plata", entregados cada año por la Asociación de Cronistas Cinematográficos Argentinos. El reconocimiento para "El Aura" se dio en las categorías de película, dirección, actor (Darín), sonido, fotografía y guión, escrito también por el fallecido cineasta.

Justamente ese día lunes, Bielinsky se había contactado con Ricardo Darín, para comentarle del próximo proyecto fílmico que tenía en mente. Todo indica que el director tenía la plena intención de contar nuevamente con él para el rol principal.





Tampoco hay que dejar de mencionar el trabajo de Gastón Pauls, la otra mitad de la súper dupla de "Nueve Reinas". Si bien Pauls no brilla tanto en la cinta como su compañero, su carácter pasivo e indiferente se complementa perfectamente con la conducta astuta y poco ética de Darín.

Con sólo dos películas realizadas, Fabián Bielinsky se posicionaba fuertemente como una de las figuras claves del nuevo cine argentino. La explosión de éxito que causó "Nueve Reinas" le abrió las puertas de la crítica y el público en un país como Argentina, en donde son especialmente reacios a valorar sus producciones locales.

Detrás de los cineastas argentinos ya consagrados en décadas pasadas, como: Eliseo Subiela, Adolfo Aristarain y Marcelo Piñeyro, Bielinsky se transformó en el autor que proponía el ingenio por sobre cualquier cosa en sus obras. Así fue como se constituyó la producción de "Nueve Reinas", que sólo se pudo hacer gracias a que su guión ganó un concurso organizado por la productora Patagonik Film Group en 1998, tras haber buscado por más de un año el financiamiento para concretarla.




Nacido el 3 de febrero de 1959, Bielinsky se caracterizaba por combinar un dinámico ritmo narrativo, con una factura técnica atractiva y envolvente. Pero hay que sumar a esto su mayor logro, en su corta pero exitosa filmografía, el de proponer una historia que podría ser ubicada en cualquier país del mundo, pero que tiene su mayor atractivo en desarrollarse en medio de la crisis que por esos días vivía Argentina. Detrás de la historia de dos timadores profesionales o ladrones elegantes (llámeles como quiera), Bielinsky rescataba la idiosincracia tan característica de Buenos Aries, que incluso llegó a molestar a parte del público que consideraba que "Nueve Reinas" no los dejaba muy bien parados.

Las ruidosas bocinas en el epicentro de la ciudad, la jerga argentina a flor de piel, los "hijos de puta" que van y vienen, y que le otorgan esa cualidad de vivacidad y verbo rápido, tan particular que tienen al otro lado de la cordillera, son sólo un valor agregado de la película que lanzó a la fama a Fabián Bielinsky.

De seguro "Nueve Reinas", de la que ya se hablaba como un clásico del cine argentino, pasará a convertirse ahora junto a "El Aura", en el legado de Fabián Bielinsky, uno de los cineastas con mayor talento que han aparecido en Sudamérica.

Escáner Cultural se suma a los homenajes a este realizador bonaerense, que ha partido y que ha dejado a nueve reinas llorando por su ausencia.

Llora Buenos Aires, llora Argentina. Llora Borges, llora Maradona. Llora Darín, llora Pauls. Llora el cine, lloran los amantes del buen cine.

Fabián Bielinsky: "Cuando escribí Nueve reinas, lo hice sin pensar en el público, en la crítica, en si era más o menos comercial. Pero después del estreno, la gente se hizo militante de la película. Decía que le gustaba sobre todo porque era argentina y se reconocía en ella".





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Se suicidó el realizador Juan Pablo Rebella

El joven director trabajó codirigiendo las cintas ´Whisky´ y ´25 watts´





El Universal
Viernes 07 de julio de 2006

MONTEVIDEO (DPA).- El director cinematográfico Juan Pablo Rebella, cuyo filme Whisky recibió un premio de la crítica en el Festival de Cannes, aparentemente se suicidó ayer de un balazo en su departamento, según los primeros informes. Tenía 32 años.
Su muerte fue confirmada por Fernando Epstein, quien trabajaba junto a Rebella.

Rebella había codirigido Whisky y 25 watts, junto a Pablo Stoll con quien trabajaba desde tiempo atrás. La policía estaba investigando y recogiendo testimonios de sus allegados.

Nacido en 1974, Rebella se formó como cineasta en la privada Universidad Católica Dámaso Antonio Larrañaga, en Montevideo. Los trabajos como estudiante pronto dieron paso a una carrera profesional meteórica.

Junto a su amigo y compañero de estudios, Pablo Stoll, filmó varios cortos. Pero la fama llegó de la mano primero de 25 Watts (2001) y luego de Whisky (2004), una película uruguaya de las más reconocidas.

Whisky fue premiada como mejor película en el Festival Internacional de Cine de Tokio y recibió el Colón de Oro en el Festival de Cine Iberoamericano de Huelva. También fue distinguida en Cannes dentro de la sección Un Certain Regard, entre otros galardones internacionales.

Rebella admiraba a los directores Jim Jarmusch (Extraños en el paraíso) y Aki Kaurismaki (Crimen y castigo, Macbeth), pero le fastidiaba que compararan su obra con la de ellos.

Tampoco quería vincularse a los grandes estudios ni conquistar un Oscar, aunque Whisky fue precandidata para ese premio.

"Todas las películas que están no minadas al Oscar generalmente me parecen una basura (...) Bueno, alguna me gusta, pero generalmente me parecen una basura. (...) Las que ganan la categoría de Mejor Película suelen ser una boludez. A nosotros no nos interesa hacer películas que vayan a ganar un Oscar, porque además no las sabemos hacer", dijeron Rebella y Stoll tiempo atrás.

Su trabajo generó simpatías entre los propios uruguayos, quienes mu chas veces asumen una actitud crítica frente a las cosas exitosas.

La muerte de Rebella, a los 32 años, causó profundo dolor en el ambiente cultural uruguayo.





© 2006 Copyright El Universal, México.



Obituario : el director cinematografico argentino Fabian Bielinsky en su ultimo acto publico (6 premios condor por la pelicula "Aura") pocos dias antes de fallecer
Agencia Asturiana Informal de Noticias


En el aire el numero 89 de Escaner Cultural que se encuentra en www.escaner.cl
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sábado, julio 08, 2006


Gij�n
XIX SEMANA NEGRA
COMUNICACI�N & MEDIOS
7 AL 16 DE JULIO DE 2006
SEMANA NEGRA. Gij�n. Tel. +34 98 533 98 00 - E-mail snegra@teleline.es
Comunicaci�n y medios: Estudios �palo, S. L. Tel. +34 98 429 24 57 � E-mail: eopalo@telecable.es
PROGRAMA PROVISIONAL
DE LA XIX SEMANA NEGRA 2006
Viernes 7
8:10 Salida del Tren Negro, estaci�n Chamart�n, Madrid.
10:00 Puesta a la venta del n�mero 1 de �A Quemarropa�
12:00 Mesa redonda en el Tren Negro: �Historias personales? Los autores abre n la
Semana Negra
13:57 Parada del tren negro en Mieres, con espicha
16:05 Salida del Tren Negro de Mieres.
16:15 Conferencia de prensa en el Tren Negro con las autoras de Repoker de damas.
16:59 Llegada del Tren Negro a Gij�n, estaci�n Jovellanos, recepci�n popular con la banda
de m�sica del Ayuntamiento de Gij�n.
17:00 Apertura del recinto de la Semana Negra. Feria del Libro. Atracciones de Feria.
MINITREN. Terrazas. M�sica en el Recinto. Circo Italiano
Apertura de Exposiciones:
Historias rotas, la gue rra del 36 en el c�mic (C�mic)
�Germ�n Horacio Artista Republicano� (dibujos y grabados)
(FP)
(FP)
19:30 Recepci�n a los autores participantes del Ayuntamiento de Gij�n en el Centro de
Cultura Antiguo Instituto
21:00 INAUGURACION OFICIAL DE LA XIX SEMANA NEGRA. Corte de la cinta
21:30 M�sica en la carpa del Encuentro (Yampi)
23:00 Concierto THE EXTRAORDINAIRES (Escenario Central)
S�bado 8
17:00 Tertulia. Sobre la Ucron�a, �Franco Alternativo y derrotado?
Pedro Pablo May, Eduardo Vaquerizo, David Soriano, Jerome Leroy, Rodolfo Mart�nez,
PIT II, Elia Barcel�, Juan Miguel Aguilera, Javier Negrete, Vassiliki Knitou, Carlos
Castros�n, Ram�n Mu�oz, Jos� del Valle, Rafael Mar�n, Santiago Eximeno. (Carpa del
encuentro)
18:00 Charlando con Ignacio Mart�nez de Pis�n presenta �ngel de la Calle (Carpa del
Gij�n
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Comunicaci�n y medios: Estudios �palo, S. L. Tel. +34 98 429 24 57 � E-mail: eopalo@telecable.es
encuentro)
18:00 Charlando con Khristo Poshtakov, presenta Germ�n Men�ndez (Espacio AQ)
19:00 Javier Negrete premio Minotauro �Se�ores del Olimpo� presenta Jorge Iv�n Argiz.
(Carpa del encuentro)
19:00 (Espacio AQ)
19:30 Presentaci�n del Programa �Literatura siempre alerta de la polic�a municipal de
Ciudad Nezahualcoyotl� con el presidente municipal Luis S�nchez, Juan Hern�ndez Luna y
Alejandro Gallo (Espacio AQ)
20:00 Charlando con Joe Haldeman PIT II, Elia Barcel�, Cristina Mac�a (Carpa del
encuentro)
20:00 Presentaci�n Primalitera y Literaturas.com con Arturo Ledrado Norberto Romero, J.
A. Molina Foix, Torres Oliver. (Espacio AQ)
20:30 G�tico I, con Pilar Pedraza, Norberto Romero, J. A. Molina Foix, Torres Oliver.
(Espacio AQ)
21:00 Jimmy Massey presenta �Cowboys del infierno� (Carpa del encuentro)
21:00 (Espacio AQ)
21:30 Sof�a Moro presenta �Ellos y Nosotros� Organizado por el Ateneo Obrero de Gij�n
(Espacio AQ)
23:00 Concierto: RAFAEL JIM�NEZ � EL FALO� (Escenario Central)
24:00 Ciclo Yakuza. Presentan I�aki Huidobro, Chus Parrado y Jes�s Palacios
24:00 Repoker de Damas con Care Santos, Elena Medel, Eugenia Rico, Pilar Ad�n y
Cristina Cerrada, presenta Marta Sanuy (Carpa del encuentro)
Domingo 9
17:00 Sobre la Ucron�a, �Franco Alternativo y derrotado?
Pedro Pablo May, Eduardo Vaquerizo, David Soriano, Jerome Leroy, Rodolfo Mart�nez,
PIT II, Elia Barcel�, Cristina Mac�a, Juan Miguel Aguilera, Javier Negrete, Juli�n D�az,
Vassiliki Knitou, Carlos Castros�n, Ram�n Mu�oz, Jos� del Valle, Rafael Mar�n, Santiago
Eximeno. (Carpa del encuentro)
18:00 Presentaciones: Andr�s D�az: �La maza sagrada�, Colecci�n Tim�n Mas; Rodolfo
Mart�nez: �Callejones sin salida y �Laberinto de espejos�, Colecci�n Berenice, presentan
Jorge Iv�n Argiz, PIT II. (Carpa del encuentro)
18:00 Presentaci�n �Manuscrito criminal�, presentan Paco Camarasa, Juan S�nchez
Zapatero, Alex Mart�n Escrib� (Espacio AQ)
18:30 Presentaci�n de �La maldici�n de la momia� ediciones Valdemar. Norberto Romero
(Espacio AQ)
18:45 Charlando con Santiago Roncagliolo, presenta Jos� Manuel Fajardo. (Carpa del
encuentro)
19:00 Presentaci�n Carlos Castros�n: �Un mundo invisible�. J. Iv�n Argiz 19:30 Charlando
Gij�n
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Comunicaci�n y medios: Estudios �palo, S. L. Tel. +34 98 429 24 57 � E-mail: eopalo@telecable.es
con Patrick Rambaud presenta Lourdes P�rez (Carpa del encuentro)
19:30 Charlando con Torres Oliver, introduce �ngel de la Calle.(Espacio AQ)
20:00 G�tico2 con Pilar Pedraza, Norberto Romero, J. A. Molina Foix, Torres Oliver,
Jes�s Palacios. (Espacio AQ)
20:15 Charlando con Richard Morgan presenta Germ�n Men�ndez (Carpa del encuentro)
21:00 Jorge Iv�n Argiz presenta a Jason Starr (Espacio AQ)
21:15 Charlando con Barry Eisler presentan Jes�s Lens y Paco Camarasa (Carpa del
encuentro)
22:00 II Encuentro bloguero con Alejandro Caveda, Jes�s Lens, Rafael Mar�n, Santago
Eximeno, Jorge Iv�n Argiz. (Espacio AQ)
23:00 Concierto ANG� D�AZ (Escenario Central)
24:00 Ciclo Yakuza. Presentan I�aki Huidobro y Jes�s Palacios (Espacio AQ)
Lunes 10
10:00 Inauguraci�n de los talleres literarios para j�venes y para adultos mayores, a cargo de Amir
Valle y de Goran Tocilovac (Centro Municipal de la Arena)
17:00 Tertulia. Sobre la Ucron�a, �Franco Alternativo y derrotado?
Pedro Pablo May, Eduardo Vaquerizo, David Soriano, Jerome Leroy, Rodolfo Mart�nez,
PIT II, Elia Barcel�, Juan Miguel Aguilera, Vassiliki Knitou, Ram�n Mu�oz, Jos� del
Valle, Rafael Mar�n Trechera, Santiago Eximeno. (Carpa del encuentro)
18:00 Presentaciones cruzadas: Eduardo Vaquerizo: �Danza de tinieblas� (Presenta Jorge
Iv�n Argiz) Rafael Mar�n Trechera: �La leyenda del navegante� (presenta Mauricio
Schwarz) (Carpa del encuentro)
18:00 Presentaci�n de �Santuario de Sombras� de Amir Valle, presenta Norman
Fern�ndez. (Espacio AQ)
18:30 Eduardo Monteverde: �Las neblinas de Almagro�, presenta J. M. Fajardo (Espacio
AQ)
19:00 Jes�s Lens y Alejandro Gallo Charlando con Antonio Lozano: �Preludio para una
muerte� y �El Caso Sankara� (Carpa del encuentro)
19:00 Rafa Mar�n y la trepidante experiencia de Marvel, presenta �ngel de la Calle.
(Espacio AQ)
19:30 Miguel Cane: ��ntimos extra�os� presenta Alejandro De Bernardi, Juan Carlos Gea
y Benito Taibo (Espacio AQ)
20:00 Una de Romanos I. Gisbert Haefs: �La amante de Pilatos�, Pedro G�lvez: �El
Maestro del emperador�, Juan Carlos Mart�n Leroy: �El anillo de Hierro�, presentan
William Miller, PIT II. (Carpa del encuentro)
20:00 Las novelas de Taibo I, presenta Benito Taibo (Espacio AQ).
20:30 Polar y Universidad con Kathy Fourez y Sebastian Rut�s (Espacio AQ)
21:00 J. R. Biedma: �El espejo del monstruo�, presenta Cristina Mac�a. (Carpa del
Gij�n
XIX SEMANA NEGRA
COMUNICACI�N & MEDIOS
7 AL 16 DE JULIO DE 2006
SEMANA NEGRA. Gij�n. Tel. +34 98 533 98 00 - E-mail snegra@teleline.es
Comunicaci�n y medios: Estudios �palo, S. L. Tel. +34 98 429 24 57 � E-mail: eopalo@telecable.es
encuentro)
21:00 Polar Hoy, Jerome Leroy (Espacio AQ)
23:00 Concierto: KEVIN JOHANSEN (Escenario Central)
24:00 Ciclo Yakuza. Presentan I�aki Huidobro y Jes�s Palacios (Espacio AQ)
Martes 11
17:00 Tertulia: �Para contar el siglo XXI�. Intervienen: Javier D�az Huder, Juan Carlos
Mart�n Leroy, Eugenio Aguirre, Alfonso Mateo-Sagasta, Bef, Alfredo Antonio Fern�ndez,
Le�n Arsenal, Bruno Arpaia, J. R. Biedma, Fernando Mar�as, Jos� Ovejero y Fernando
Bonassi. (Carpa del encuentro)
18:00 Charlando con: Juan Miguel Aguilera, presentan PIT II y J. M. Fajardo (Carpa del
encuentro)
18:00 Espacio (AQ)
18:30 (AQ)
18:45 Charlando con: Tariq Ali, presenta Pedro de Silva (Carpa del encuentro)
19:00 (Espacio AQ)
19:30 Presentaci�n de �El comisario De Luca� de Carlo Lucarelli, presenta PIT II (Carpa
del encuentro)
19:30 �Victoria� de Eugenio Aguirre, presenta Mauricio Schwarz. (Espacio AQ)
20:00 �Pura vida� de Patrick De Ville, presenta J.M. Fajardo (Espacio AQ)
20:15 Presentaci�n de �Grupo Antiatracos� de Mariano S�nchez Soler, presentan
Alejandro Gallo y David Panadero. (Carpa del encuentro)
20:30 �S�lo tu sombra fatal� de Paco Ignacio Taibo II, presenta �ngel de la Calle.
(Espacio AQ)
20:45 Presentaci�n de �Berl�n 1945� de Pierre Frei, presenta Alejandro Gallo. (Carpa del
encuentro).
21:00 Charlando con: Fernando Bonassi. �Los suburbios de Sao Paulo�, presenta Angel de
la Calle. (Espacio AQ)
21:30 Una de romanos 2, intervienen: Gisbert Haefs, Mart�n Leroy, Pedro G�lvez y Le�n
Arsenal: �La boca del Nilo�, presentan Jorge Iv�n Argiz, PIT II y William Miller. (Carpa
del encuentro).
23:00 Concierto: CA�AM�N. (Escenario Central)
24:00 Ciclo Yakuza. Presentan I�aki Huidobro y Jes�s Palacios (Espacio AQ)
1: 00 Poes�a Astur de hoy organizado por el Ateneo Obrero de Gij�n. Intervienen Enrique
Villagrasa, David Gonz�lez, Aurelio Gonz�lez Ovies, Ana Vanessa Guti�rrez, Pablo Ant�n
Mar�n, Roxana Popelka, In�s Toledo y Nacho Vegas (Carpa del encuentro)
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Mi�rcoles 12
17:00. Tertulia �Para contar el siglo XXI�. Intervienen: Javier D�az Huder, Leonardo
Padura, Juan Bolea, Juan Carlos Mart�n Leroy, Eugenio Aguirre, Alfonso Mateo-Sagasta,
BEF, Fritz Glockner, Francisco Gonz�lez Ledesma, Alfredo Antonio Fern�ndez, Bruno
Arpaia y Fernando Bonassi. (Carpa del encuentro)
18:00 Presentaci�n y regalo del cat�logo �Germ�n Horacio, Artista Republicano�, con la
participaci�n de su hijo el actor Germ�n Robles. (Carpa del encuentro)
18:00 Charlando con Craig Russell, presenta Ricard Ruiz. (Espacio AQ)
18:30 �Las puertas del para�so� de Julio Murillo Llerda, presenta PIT II (Carpa del
encuentro)
19:00 �Los magos de Hitler�, mano a mano, Jes�s Palacios, Paco Ignacio Taibo II (Espacio
AQ)
19:00 Mesa Redonda: �La mirada de los monstruos�. Intervienen: Elia Barcel� Juan Bas,
Alfonso Mateo-Sagasta y J. R. Biedma. (Carpa del encuentro)
19:30 Charlando con Richard Morgan sobre c�mic, presentan Jos� Manuel Est�banez y
Germ�n Men�ndez. (Espacio AQ)
19:45 Presentaciones cruzadas: Jos� Carlos Somoza: � Zigzag� y Juan Bas: �Voracidad�,
presentan Cristina Mac�a, Laura Casta��n y PIT II. (Carpa del encuentro)
20:00 Presentaci�n de �A pedir de boca� de J.M. Fajardo, presenta Leonardo Padura.
(Espacio AQ)
20:30 �Adi�s Hemingway� de Leonardo Padura, presenta Paco Camarasa. (Carpa del
encuentro)
20:30 Presentaci�n de �El rey del maestrazgo� de Fernando Mart�nez Lainez, con Alfonso
Mateo-Sagasta (Espacio AQ)
21:00 Mesa Redonda: �Recuperando a Da Vinci, una perspectiva esc�ptica�, Luis Alfonso
G�mez y Fernando Fr�as, coordina Mauricio Schwarz. (Carpa del encuentro)
21:00 Paco al cubo. Presentaci�n de la biograf�a de Paco Gonz�lez Ledesma, �Historia de
mis calles� por Paco Taibo II y Paco Camarasa. (Espacio AQ)
23:00 Concierto: MACACO (Escenario Central)
24:00 Ciclo Yakuza. Presentan I�aki Huidobro y Jes�s Palacios (Espacio AQ)
Jueves 13
17:00 Tertulia. �En torno a la guerra civil: Revisionistas, recontadores, historia y
memoria�. Intervienen: Rodolfo Mart�nez, Pedro de Silva, Joaqu�n Barrero, Armon�a
Rodr�guez, Anne Goetzinger, Gallardo, Francisco Galv�n, Luis Garc�a, Eduardo
Monteverde, Fernando Mar�as, Javier Rodr�guez Mu�oz, Alberto Porlan y Jos� Angel
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Ma�as. (Carpa del encuentro)
17:30 �Detectives audaces� de Beroy. Presenta: Pepe G�lvez (Espacio AQ)
18:00 Charlando con Michael Robotham, presenta Cristina Mac�a (Carpa del encuentro)
18:00 �Tres viajes� de Gallardo. Presenta: Norman Fern�ndez (Espacio AQ)
18:30 Michael Lark, su visi�n policiaca. Presenta: Jorge Iv�n Argiz. (Espacio AQ)
19:00 Presentaci�n y regalo del libro Pepsi- Semana Negra �Guernica Variaciones
Gernika�. Intervienen: Bruno Arpaia, Pino Cacucci, Ameziane, Taibo II, Juan Bas,
Eduardo Monteverde, Enrique Vegas, Paco Roca, Javi Olivares, Gallardo, Pedro G�lvez,
Lorenzo D�az, Ken Niimura, Esther Gili, Jorge Garc�a, Fidel Mart�nez, Luis Garc�a, Jos�
�ngel Ma�as, D� Israeli, Michael Lark, Marta Cano, Rebecca Pawell, Alfonso Mateo-
Sagasta, Jerome Leroy, J. R. Biedma, Irantzu Piquero, �ngel de la Calle, Julio Murillo
(Carpa del encuentro)
19:00 Fallo del concurso internacional gastron�mico (Carpa de Pachu Antu�a)
19:00 Charlando con D�Israeli, interviene Germ�n Men�ndez (Espacio AQ)
19:30 Presentaciones cruzadas: Ra�l Argem�: �Siempre la misma m�sica� e Isaac Rosa,
�El vano ayer�, presentan Fernando Mar�as y PIT II. (Carpa del encuentro)
19:30 Firma de �Guernica Variaciones Gernika�. (Espacio AQ)
20:15 Mesa Redonda: �Los l�mites del g�nero negro� Bef (�Tiempo de alacranes�), Ra�l
Zelik (�La negra�), Juan Bolea (�La mariposa de obsidiana�). Moderan: Alejandro Gallo,
PIT II, Alfonso Mateo-Sagasta. (Carpa del encuentro)
20:45 �Las guerras cabez�n� de Enrique Vegas, presenta �ngel de la Calle (Espacio AQ)
21: 15 Presentaciones cruzadas: Juan G�mez-Jurado: �El esp�a de Dios� y Le�n Arsenal:
�El espejo de Salom�n�. Presenta: Jorge Iv�n Argiz. (Carpa del encuentro)
21:15 Charlando con Nanni Balestrini, interviene PIT II (Espacio AQ)
22:45 Velada de Fotoperiodismo(Carpa del encuentro)
23:00 Concierto Pepsi: LA PENA NEGRA (Escenario central)
24:00 La guerra civil en im�genes, Jean Ortiz: �Espejo rojo� con la presencia de Virgilio
Pe�a (Espacio AQ)
1:00 Canciones de la rep�blica (Carpa del encuentro)
Viernes 14
10:30 Fallo de los premios Dashiell Hammett, Memorial Silverio Ca�ada, Espartaco,
Rodolfo Walsh, Cuentos Ateneo Obrero/SN (Hotel Don Manuel)
17:00 Tertulia: �En torno a la guerra civil: Revisionistas, recontadores, historia y
memoria�. Intervienen: Almudena Grandes, Rodolfo Mart�nez, Pedro de Silva, Joaqu�n
Barrero, Armon�a Rodr�guez, Anne Goetzinger, Gallardo, Francisco Galv�n, Luis Garc�a,
Eduardo Monteverde, Fernando Mar�as, Javier Rodr�guez Mu�oz, Benjam�n Prado,
Ferm�n Go�i, Isaac Rosa (Carpa del encuentro)
18:00 �Piel de Polic�a� de Andreu Mart�n y Carles Quilez, presentan Ra�l Argem� y
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Cristina Mac�a. (Carpa del encuentro)
18:00 Presentaci�n de �Cuentos de la estrella legumbre� de Javi Olivares presenta Jos�
Manuel Est�banez. (Espacio AQ)
18:30 Lo negro en la literatura de Jos� Ovejero presenta Jos� Manuel Fajardo (Carpa del
encuentro)
18:30 �Silencios, la juventud del capit�n Trueno� de Pepe G�lvez, presenta Norman
Fern�ndez. (Espacio AQ)
19:00 Presentaci�n de �El gran libro del capit�n Trueno�, de Armon�a Rodr�guez presenta
Carles Santamar�a, con la presencia de V�ctor Mora. (Espacio AQ)
19:30 Eduardo Pons Prades: Los blindados de Par�s (Carpa del encuentro)
19:30 Presentaci�n de Quatrocento de Ken Niimura presenta Germ�n Men�ndez (Espacio
AQ)
20:00 Presentaci�n de: �Antes de que todo se derrumbe� Javier Abasolo presenta Ra�l
Argem�. (Carpa del encuentro)
20:00 Charlando con Alfonso Font presenta Yexus (Espacio AQ)
20:30 Premio especial del director de la SN, Premio especial del director de A Quemarropa
(Carpa del encuentro)
20:35 Presentaci�n de �Las Arenas del tiempo�, con Lorenzo F. D�az, Ricardo Machuca,
Ricardo Esteban. Presenta Rafa Gonz�lez (Espacio AQ).
20:35 Conversaci�n con Jonathan Rabb interviene PIT II (Carpa del encuentro)
21:00 Charlando con Anne Goetzinger, presenta Norman Fern�ndez (Espacio AQ)
21:15 Mesa redonda: Narrando la guerra civil 1: Francisco Galv�n, Isaac Rosa, Carlo
Lucarelli, Ram�n Chao. Moderan PIT II y Laura Casta��n. (Carpa del encuentro)
21:30 �No acaba la noche� de Cristina Fallar�s, presenta Ra�l Argem� (Espacio AQ)
22:15 Mesa redondas Foto Periodismo I (Carpa del encuentro)
23:00 Concierto Mahou: DARK LA eMe (Escenario Central)
23:15 Audiovisual FP (Carpa del encuentro)
23:30 La guerra civil en im�genes. � Las cajas� de Alberto Porlan. (Espacio AQ)
1:00 Recital de poes�a �ngel Gonz�lez, Luis Garc�a Montero, Joan Margarit. Benjam�n
Prado (Carpa del encuentro)
S�bado 15
17:00 �En torno a la guerra civil: Revisionistas, recontadores, historia y memoria�.
Intervienen: Almudena Grandes, Javier Rodr�guez, Rodolfo Mart�nez, Pedro de Silva,
Joaqu�n Barrero, Armon�a Rodr�guez, Anne Goetzinger, Gallardo, Francisco Galv�n, Luis
Garc�a, Eduardo Monteverde, Fernando Mar�as, Javier Rodr�guez Mu�oz, Benjam�n
Prado, Ferm�n Go�i (Carpa del encuentro)
17:00 Mesa redonda Literatura Minera, Benigno Delmiro Coto, Francisco Prado Alberdi y
V�ctor Montoya, coordina Alejandro Gallo. (Espacio AQ)
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18:00 �Contando los libros indispensables de la guerra civil�. Intervienen Lorenzo Silva,
�ngel de la Calle, PIT II, Pepa Terr�n. (Carpa del encuentro)
18:00 Charlando con Paco Roca presenta Jorge Iv�n Argiz. (Espacio AQ)
18:30 Charlando con Antonio Parras, interviene Carles Santamar�a (Espacio AQ)
19:00 Eduardo Pons Prades: Los blindados de Par�s. (Carpa del encuentro)
19:00 Presentaci�n de �Nuestra guerra civil� intervienen Jorge Garc�a, Angel de la Calle,
PIT II, Beroy, Pepe G�lvez y Galad�. (Espacio AQ)
19:30 Premio de narrativa Justo Vasco, lectura. Premio Novelpol (Carpa del encuentro)
19:30 �A Cuatre mains� de Ameziane y PIT II (Espacio AQ)
20:00 Presentaci�n �Historias rotas, la guerra del 36 en el c�mic� Pepe G�lvez y Norman
Fern�ndez, con la intervenci�n de Annie Goetzinger, Antonio Parras, V�ctor Mora, Miguel
Gallardo, Roger, Beroy, Federico del Barrio, Ameziane, Carlos Ezquerra, Alfonso Font.
(Carpa del encuentro)
20:00 Presentaci�n de la Gangsterera n�mero especial dedicado a Justo Vasco,
intervienen Amir Valle y Sebasti�n Rut�s (Espacio AQ)
21:00 Mesa redonda: Narrando la guerra civil 2, Fernando Mar�as, Benjam�n Prado,
Alberto Porlan, Ram�n Pernas, Ferm�n Go�i. Moderan PIT II y Laura Casta��n. (Carpa
del encuentro)
21:00 Firma del libro �Historias rotas, la guerra del 36 en el c�mic� (Espacio AQ)
21:30 Pintura. Luis Garc�a, presenta �ngel de la Calle. (Espacio AQ)
22:00 Mesa redonda FP (Carpa del encuentro)
23:00 Concierto: TOOM-PAK (patrocinado teatro Jovellanos) (Escenario Central)
23:15 Audiovisual FP (Carpa del encuentro)
24:00 La guerra civil en im�genes. Benito Taibo: �La derrota y la esperanza� (Espacio
AQ)
Domingo 16
12:00 Acto oficial de clausura de la XIX Semana Negra. (Carpa del Encuentro)
14:00 Espicha de despedida en Pola de Siero.
18:00 a 20:00 Marat�n de lecturas Asociaci�n de Escritores N�veles.(Carpa del
encuentro)
20:00 Voces del Chamam�, entrega de premios.(Carpa del encuentro)
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jueves, julio 06, 2006


Literatura y Mina en la SEMANA NEGRA DE GIJON. Consulten programa
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Fuente Pinga a pinga y acabes moyau
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miércoles, julio 05, 2006


desplazamientos sumergidos. Fernando Serrano
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¡Feliz verano!




Foto de Francisco J. Lauriño ©

martes, julio 04, 2006


la chispa de una vida
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lunes, julio 03, 2006


Fuente National Geographic.
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CON ESE HERMOSO PAR DE ESPO-
SAS QUE TIENE DE SUS JUEGOS ER�TICOS,SALGA ESPOSADO DE
CASA Y CON LAS MANOS DELANTE,
DEJ�NDOSE VER OSTENSIBLEMENTE,EN ESPECIAL
ANTE LOS CUARTELES Y COMISA-
RIAS DE LAS FUERZAS Y CUERPOS
DE SEGURIDAD (GUARDIA CIVIL,
POLICIA NACIONAL,POLICIA LOCAL,
ETC.) NEL&PULGU
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